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【资讯】魏璎珞赢了吴谨言没有黄石

发布时间:2020-10-18 16:23:47 阅读: 来源:刻线机厂家

原标题:魏璎珞赢了,吴谨言没有

吴谨言可能是运气最差的于正女主角了。

《延禧攻略》爆了,秦岚、聂远还有佘诗曼这样的过气演员都跟着爆了,身为女主角的她,反而是反响最平淡的那一个。加上最近又被央视点名批评耍大牌。可以说是连那点本就不高的观众好感度也牺牲了。

说穿了,吴谨言到底不是宫里的魏姐,可以靠着动动嘴皮耍耍小聪明就摆平一场又一场的纷争。即便吴谨言在微博规规矩矩道了歉,也还是被全网嘲得一塌糊涂。

娱乐圈也到底不如清宫人好糊弄,咖位没到那一步,你就没资格任性,就算任性,也没人为你买单。

眼看老一辈演员越走越远,对大家也算是个警醒,流量总有一天是要刷完的,好看的脸蛋总有一天也是要看厌的,对一个演员来说,长久的立身之本还是演技。

就拿《延禧攻略》的最后两集来说,吴谨言被佘诗曼压得死死的。

继后断发那场戏,佘诗曼就把娴妃对皇帝那种又爱又恨的感情表达得淋漓尽致。

本来是眼神愤恨地拿着刀质问皇帝,“我有一百个一千个机会杀了你”,但转念一想到自己心头的软肋,突然眼神又柔了下来,“我的心我的感情没有办法容忍,我不可以伤害我的丈夫。”

挥刀断发,就像斩断情丝。彻底死了心之后的继后,眼神是涣散的而错乱的,脸上却又浮现出一丝诡异的微笑,这个表情,很生动地折射出了继后信念崩塌之后逐渐扭曲的内心。

这场戏,有层次有变化,将娴妃这十几年来从善变恶,由爱生恨的整个过程都凝缩到了这几分钟,让这个人物异常地饱满而有血肉,那一刻真的恍惚觉得,佘诗曼演的才是一个女主角完整的一生啊。

镜头再切到吴谨言,她从头到尾就只有一个jpg式的表情,伸着脖子仰着头瞪着眼睛。这时候的魏璎珞,本该说出振聋发聩令继后清醒的台词,结果被吴谨言这么一顺溜念出来,就感觉苍白乏味,更加衬得继后声情并茂。

吴谨言说台词的时候有一个很大的毛病,就是她嘴巴的开合很大,但眼神跟上半部面容却是呆滞的,这种面部上下的冲突就令表演看起来相当违和,很容易让人出戏。

谁能想到,魏璎珞确实是个冷面杀手,朝鲜冷面杀手。

魏璎珞本是整部剧里经历最为复杂的一个人物,她的一生,是跌宕起伏爱恨交织的一生,贯穿了乾隆王朝的起落。结果被吴谨言这么一演,演成了一个相当扁平枯燥的纸片人。少女初进宫是这个眼神儿,当了令妃也是这个眼神儿,中年生了三个娃还是这个眼神儿。

是,魏璎珞的性格就是外表倔强不肯示弱,但作为演员,就应该尽力用各种细节去体现这种倔强,而不是仅仅用脸用表情去撑倔强。

吴谨言也不是没有尝试过整个面部都动起来,可是过犹不及。有两场表演相当浮夸的戏,一是面见高贵妃,装傻充楞吃藕粉丸子,二是为给皇上治疗疥疮,大声辱骂皇帝。虽说魏璎珞确实是在装疯卖傻博取信任,但吴谨言没演出装,只演出了傻……

如果说拿40几岁的佘诗曼跟28岁的吴谨言比演技不太公平的话,我们可以拿几个同年龄段的女演员来对比一下

宁静演《孝庄秘史》的时候,29岁,也是演了大玉儿从草原少女成长为孝庄文皇后复杂的一生。

大玉儿不谙世事的时候,初见多尔衮一眼倾心的时候,眼神是这样的

做了皇太后,为保护儿子利用感情与多尔衮周旋的时候,她的眼神是这样的

有一场大玉儿与多尔衮对峙的戏,马景涛跟宁静面对面飙泪,那场景一下就变得相当有感染力

大玉儿警告想要篡位的多尔衮,他当年写过“誓保吾皇,不生异心”的誓书,如有违誓就将短折而死。大玉儿一面心里藏着对多尔衮的深厚感情,一面又为了保住儿子的江山不得不,心中百般纠结,忍不住痛苦落泪

而多尔衮呢,对大玉儿有深爱,有失望,有不解,有愤怒,听到这誓书也跟着落泪,说出了那句经典台词,“玉儿,你咒我,我们这样的情分你咒我。”

这场戏,马景涛跟宁静都演得很好,两个人都是眼眶里含着泪,忍着泪,到最后感情爆发,终于忍不住垂泪。如果他们俩中任何一个人弱了,这戏的力度都会被削弱。如果两个人都弱了,这样言情的桥段,演出来就是狗血。

大玉儿突然接到多尔衮死讯那一场戏,跟魏璎珞突然听到傅恒死讯的场景很相似。都是深藏于心的爱人去世了,种种无法言说的怀念在心头翻涌。

吴谨言演出来,就是很平静很平静,平静得就像听说剧组盒饭全都被抢光了一样,你根本感觉不到傅恒在她心中到底是什么分量。

但宁静演出来,就是渐进而分明的几个层次。先是愣住,像是不愿接受这样的消息。慢慢反应过来之后,眼里慢慢泛起泪花,然后才是崩溃哭泣。

到最后平静下来,彻底接受了多尔衮去世的这个事实,眼神尽是悲伤与无奈,“任凭月儿再圆一千回一万回,你都不会再回来了。”

孙俪演《甄嬛传》的时候,也就28岁。在甄嬛人生的不同阶段,她的哭戏都演得不同。

甄嬛刚入宫时不想侍寝,说到痛处双眼含泪,这时候的眼神里还是天真,是畏惧,是无助。

眉庄被陷害致死,甄嬛为了眉姐姐的死痛彻心扉,隐忍着仇恨要为姐姐报仇,但同时又为自己的前途担忧。这里的哭泣,是一步一哭,带着凄绝。

浣碧使计嫁给了果郡王,甄嬛在成亲前一夜去见了允礼。一边是自己同父异母的妹妹,一边是自己深爱的男人,甄嬛百感交集而又万念俱灰,双眼含笑而又流着泪说,“你瞧,月亮注定是要西沉的。”

得知果郡王去世,甄嬛也是大哭。但与眉庄之死的大哭不同,这时孙俪的表情里少了痛恨,更多的是追悔与心痛

最后,皇帝驾崩那场戏,孙俪的哭戏是最戳人。这时的甄嬛,已经成了钮祜禄甄嬛,走到深宫最高处,心中不胜寒。皇帝被她气绝而亡,而她连喊了三声,“皇帝驾崩了”之后,双泪滚滚落下。有仇恨也有悲恸,有不舍又有狠戾,一切都回不去了,她所走过的坎坷之路,都裹含在那双泪眼里了。

二十八九岁的女演员,其实是伸缩空间最大的。退可演少女,因为这时候的一张脸还不算历经沧桑,还可以保有胶原蛋白。进可演熟女,因为这时候的人生也有了一定阅历,可以演出各种复杂况味。宁静跟孙俪,都属于这种弹性很大的的女演员。

但吴谨言的局限性就比较大了。整部《延禧攻略》看下来,她最动人的几个片段,大概也就是与傅恒初恋萌动的那几个瞬间。感觉只有这时候,她才是全情投入感同身受的。

也不怪吴谨言,从北电表演系毕业之后,她演的就大多都是古偶剧,在里面扮演各种各样的少女,并没有得到多少真正锤炼演技的机会。另一方面,现在女演员的限制也越来越大,角色都在往低幼化倾斜,更加没人愿意去演中年妇女以上的角色了。

虽然她也在《烽火佳人》这样的剧里挑战过一人分饰两角,但角色里面裹的,始终是言情偶像剧的壳。

就连44岁的周迅,也不得不去演少女如懿。也不得不承认,即便演技再好,化妆再仔细,迅哥儿也演不出少女的天然,因为这年龄跨度已经超过了演员的弹性限度。

好在忍过了前几集,等到如懿渐入中年,周迅又可以凭着演技迅速收回观众的心。18集的时候演到如懿被自己的陪嫁丫鬟阿箬毫无防备地出卖与构陷,周迅全是靠着微表情来体现内心的变化。

被身边最亲近的人冤枉,如懿第一反应是懵了,完全不知所措

慢慢从懵逼变成震惊、生气。这时候的她,也没有夸张动作,只有隐隐地咬着牙,眼皮微微地跳动。要知道,人气急了,百口莫辩的时候,自然气都憋在心里,肌肉会不自觉地抖动,这就是所谓的气得发抖。

太监为了作实如懿的罪证,不惜自杀。如懿的心头如同天崩地裂,但这时候也只用了一个猛回头眼神的惊恐配上穗子的摆动来体现她的内心。

这才叫真正的外表倔强内心翻涌。如果一个人由内到外都很镇静,那就不能叫倔强了,而是中风。

周迅从始至终也没有特别外显的表演,但她用了很多细节来体现如懿的委屈,身体发直,脑子发懵,牙齿无意识的咬紧发麻,眼皮跳,嘴角抽搐,皇帝叫她半天都反应不过来,一张嘴嗓子都发涩。

周迅用的不是寻常宫斗剧的演法,而是更细微更真实的身体反应。这个反应,不经过一部部深沉片子的锤炼,也是出不来的。

如果非要在年龄小与演技好的女演员里选一个,我还是愿意选演技好的女演员。年龄小的女演员永远只能演18岁,但是演技好的女演员,除了18岁,之后都是她的天地。

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